1. B-Standard-Stereoanlage
Eine der Stereo-Tonaufnahmemethoden verwendet zwei Mikrofone mit genau der gleichen Empfindlichkeit und Richtcharakteristik (üblicherweise verwendete Nierenrichtcharakteristik), und der Abstand zueinander beträgt etwa 1.5 bis 2 Meter (kann je nach Breite der Tonquellenanordnung auch auf 0.5 Meter reduziert werden). Sie werden vor der Tonquelle platziert, um den Ton aufzunehmen, und dann mit den Signalen des linken bzw. rechten Kanals ausgegeben. Der Vorteil besteht darin, dass es einfach und leicht zu bedienen ist, der aufgenommene Klang voller Natürlichkeit ist und die Aufnahmemethode hauptsächlich auf Zeitunterschieden basiert. Das Vorhandensein eines Zeitunterschieds kann die frühen Überlegungen zu mehr Konzertsälen widerspiegeln. Es hat ein gutes Gespür für Szenen und eignet sich für die Aufnahme klassischer Symphonien. Der Nachteil besteht darin, dass es beim Abhören zu Hohlräumen und Vertiefungen in der Mitte kommt, wenn die beiden Mikrofone weit voneinander entfernt sind. Wenn sich eine Schallquelle seitlich bewegt, hat sie das Gefühl, dass das Schallbild schneller durch die Mitte geht und das Gefühl hat, zu springen. In schweren Fällen wird der Ton erzeugt. Die Bilder konzentrieren sich auf den linken und rechten Lautsprecher. Wenn die Signale des linken und rechten Kanals gemischt und abgespielt werden, kommt es zu Toninterferenzen, sodass auch die Signale des linken und rechten Kanals einiger Frequenzen verstärkt werden und die Reflexionen aufgehoben werden. Der Frequenzgang des Ausgangssignals ist die charakteristische Form des Kammfilters, was zu einem unangenehmen Klang führt.
2.AC-3 Decoder
Es kann die Surround-Sound-Decoder der AC-3-Codierung entschlüsseln, einschließlich der reinen AC-3-Decodierung, AC-3-Decodierung und Dolby Pro Logic Surround sowie der mit THX und Dolby Pro Logic Surround kompatiblen AC-3-Decodierung. Die beiden letzteren sind mit AV-Schnittstellen ausgestattet, die mit einer Vielzahl von Audio- / Videosignalen ausgestattet werden können. Die Eingangsanschlüsse sind AC-3rf-Hochfrequenzdatenstrom, digitales optisches Kabel und Koaxialsignal, und der Ausgang ist nur 5.1-Kanal vorne links und rechts, in der Mitte und hinten. Die 6 Anschlüsse von Surround links und rechts sowie der Subwoofer-Ausgang haben keine AV-Schnittstelle und keine Lautstärke. Sie müssen in Verbindung mit anderen AV-Leistungsverstärkern verwendet werden.
3. AV-Leistungsverstärker
Das heißt, der im audiovisuellen System verwendete Verstärker wird im audiovisuellen System des Heimkinos verwendet, und der Leistungsverstärker ist vollständig. AV-Leistungsverstärker verfügen im Allgemeinen über 4 bis 7-Kanal-Leistungsausgänge wie Front, Center, Surround usw., und einige verfügen über einen Dolby Pro Logic-Surround-Decoder oder einen AC-3-Decoder, eine digitale DSP-Schallfeldverarbeitung und ein digitales FM / AM-Tuning-Radio It hat auch eine Vielzahl von Audio-Eingangs- und Ausgangsschnittstellen. Einige Leistungsverstärker verfügen auch über eine vierpolige SVIDEO-Video-Schnittstelle (High Definition). Verschiedene Funktionen können mit einer Fernbedienung gesteuert werden, die sehr bequem zu bedienen ist.
4. Hintergrundmusik
Die kontinuierliche Ausstrahlung von Musik an öffentlichen Orten, basierend auf dem Lautstärkestandard, der den Dialog der Menschen nicht beeinträchtigt, kann den Geisteszustand der Menschen anpassen und eine angenehme und warme Umgebung schaffen. Hintergrundmusik ist normalerweise keine Stereoanlage, und Lautsprecher werden meist für die verteilte Wiedergabe verwendet, sodass der Ton gleichmäßig verteilt wird und die ungünstige Klangumgebung kaum Auswirkungen auf das Hören hat.
5. Oktave
Zwei Frequenzen werden mit dem Frequenzbereich zwischen Tönen von 2 verglichen, und eine Oktave ist eine Oktavtonhöhenbeziehung, dh bei jeder Verdoppelung der Frequenz erhöht sich die Tonhöhe um eine Oktave. Die Frequenzen des Grafik-Equalizers Zwischen den Punkten befindet sich die Oktavbeziehung.
6. Aufnahme mit doppelter Geschwindigkeit
Bei der Aufnahme mit einem Dual-Card-Recorder ist die Funktion so eingestellt, dass Aufnahmezeit gespart wird. Die Bandgeschwindigkeit der Aufnahme mit doppelter Geschwindigkeit ist doppelt so hoch wie die der normalen Aufnahme, und die aufgewendete Zeit wird verdoppelt. Bei der Überwachung des Aufnahmeeffekts wird der Ton schnell wiedergegeben und die Tonhöhe erhöht. Eine Oktave.
7. Bit
Das Bit in einer Binärzahl, die Maßeinheit der Informationsmenge, ist die kleinste Einheit der Informationsmenge. Bei digitalem Audio werden elektrische Impulse verwendet, um Audiosignale auszudrücken. "1" steht für Impulse und "0" für Impulsintervalle. Wenn die Informationen jedes Punkts auf der Wellenform durch einen Vier-Bit-Code dargestellt werden, spricht man von 4 Bits. Je höher die Anzahl der Bits ist, desto genauer ist der Ausdruck von analogen Signalen und desto besser ist die Fähigkeit, Audiosignale wiederherzustellen.
8. Marshalling-Ausgabe
Eine der Ausgabeformen des Mischpults besteht darin, die Signale des linken und rechten Kanals weiter zu gruppieren und zu verteilen, nachdem der Ton und das Bild des Mischpults angepasst wurden. Daher handelt es sich um einen Stereo-Ausgabemodus. Im Allgemeinen ist die einzelne Gruppe der linke Kanal und die gerade Zahl wird gruppiert. Für den richtigen Kanal. Gruppen können einzeln ausgegeben werden, oder sie können an den linken und rechten Hauptkanal gesendet und dann über den linken und rechten Kanal ausgegeben werden. Der Rangierausgang wird hauptsächlich zur Signalübertragung an das Return-Lautsprechersystem verwendet und kann je nach Bedarf auch flexibel eingesetzt werden.
9. Pitch Shifter
Ein Gerät, das die Tonhöhe der Begleitmusik ändert. Aufgrund des unterschiedlichen Stimmumfangs jeder Person unterscheidet sich die zum Singen erforderliche Begleitmusik auch in der Tonhöhe. Durch den Pitch Shifter kann der Sänger im entsprechenden Bereich singen. Der Klang, den der Tonhöhenübersetzer erzeugt hat, ist angenehm und die Lautstärke scheint lauter zu sein. Dies liegt daran, dass das menschliche Ohr nach dem Anheben der Frequenz empfindlicher auf die hohe Tonhöhe reagiert. Nachdem die Tonhöhe verringert wurde, erscheint der Bass voller und die Lautstärke ist etwas niedriger. Der Pitch Shifter verwendet elektronische Schaltkreise, um die Tonfrequenz der Musik zu erhöhen und zu senken. Sein Arbeitsprozess umfasst Abtastung (Frequenzmessung), Trennung (Unterscheidung von Grundton und Oberton), Frequenzumwandlung (Änderung der Frequenz von Grundton und Oberton), Synthese (Ton in synthetischer Musik), Korrektur (Ausgabe gemäß Berechnungsdaten) und Anzeige usw. ist das Symbol für fallende Tasten b, das Symbol für steigende Tasten ist #, die Musik, die vom Pitch Shifter zum Anheben oder Absenken der Taste verarbeitet wird, und der auf dem Originalträger aufgezeichnete Ton. Es gibt fast keinen Unterschied.
10. Verarbeitung mit variabler Geschwindigkeit
Diese Verarbeitung wird auch als Audio-Zeitkomprimierungs- und -Erweiterungsverarbeitung bezeichnet und ändert die Geschwindigkeit der Bandwiedergabe, ohne den Ton des Tons zu ändern. Es wird hauptsächlich in beruflichen Situationen eingesetzt. Es ist möglich, die Wiedergabezeit verschiedener aufgenommener Programme angemessen zu verlängern oder zu verkürzen, ohne das Timbre und die Tonhöhe des Originaltons zu ändern. Dies ist ein wichtiges Mittel für die synchronisierte Echtzeitwiedergabe von Programmen. Die Methode zum Ändern der Anzahl der Motorumdrehungen wird verwendet, um die Wiedergabegeschwindigkeit anzupassen und die Wiedergabezeit zu ändern. Da jedoch die Änderung der Geschwindigkeit des Bandes zwangsläufig die Tonhöhe höher oder niedriger macht, ist das Verarbeitungssystem mit variabler Geschwindigkeit mit einer Signalfrequenzumwandlungsschaltung ausgestattet, die sich aufgrund der Geschwindigkeitsänderung ändert. Die dadurch verursachte Änderung des Tons wird wiederhergestellt.
11. Transformator
Ein Elektrogerät, das Wechselspannung, Strom und Impedanz umwandelt. Es wird im Allgemeinen zur Wechselspannungsumwandlung oder zur Zwischenstufenkopplung von Audioverstärkern verwendet. Während der Audioverbindung des Systems treten Rauschübersprechen, gegenseitige Beeinflussung der Geräte und Störungen der Stromversorgungsleitung usw. auf.
12. Wellenlänge
Die Entfernung, die eine Schallwellenschwingung einmal zurückgelegt hat, die Geschwindigkeit der Schallwelle wird durch die Frequenz der Schallwelle geteilt, um die Wellenlänge der Schallwelle bei dieser Frequenz und den Effekt der Wellenlänge der Schallwelle zu berechnen. Beispielsweise wird die Schallwelle nur dann normal reflektiert, wenn die Größe des Hindernisses größer als eine Wellenlänge der Schallwelle ist, andernfalls werden die Beugungs-, Streu- und andere Phänomene verstärkt, die Schallschattenfläche wird kleiner und die Die akustischen Eigenschaften sind unterschiedlich. Ein weiteres Beispiel ist das Schallfeld mit einer Wellenlänge von mehr als dem Zweifachen. Es ist weit feldlos und das Schallfeld, das weniger als doppelt so lang wie die Wellenlänge ist, wird als Nahfeld bezeichnet. Die Schallfeldverteilung und das Schallausbreitungsgesetz des Fernfelds und des Nahfeldes sind sehr unterschiedlich; Außerdem kann in einem kleineren Raum (im Vergleich zur Wellenlänge) der Bass nicht gut wiedergegeben werden. Dies liegt daran, dass der Bass eine längere Wellenlänge hat. Wenn in normalen Haushalten die Lautstärke des Hörraums nicht groß genug ist, ist es daher schwierig, den Bass-Effekt zu erzielen, um den idealen Zustand zu erreichen.
13. Parametrischer Equalizer
Der Mischer ist auch als parametrischer Equalizer bekannt. Ein Equalizer, mit dem verschiedene Parameter der Equalizer-Einstellung fein eingestellt werden können, ist normalerweise am Mischer angebracht. Es gibt jedoch auch einen unabhängigen parametrischen Equalizer. Einstellbare Parameter umfassen das Frequenzband (wie niedrig, mittel-niedrig, mittel-hoch und hoch-Frequenz usw.), den Frequenzpunkt (Sweep-Typ, kann beliebig ausgewählt werden), die Verstärkung (Boost-Dämpfung) und den Qualitätsfaktor Q (Bandbreite) , mit jedem einstellbaren Typ) Und High-Q- und Low-Q-Optionen) usw. werden im Allgemeinen verwendet, um den Klang subjektiv anzupassen und für die Bedürfnisse des künstlerischen Schaffens eine spezielle Verarbeitung des Tonsignals. Beispielsweise kann der parametrische Equalizer den Klang verschönern (einschließlich hässlich) und modifizieren, den Klangstil (oder den Musikstil) markanter und farbenfroher gestalten und den erforderlichen künstlerischen Effekt erzielen.
14, Hall
Nachdem die Schallquelle aufgrund von Trägheit und Reflexionen nicht mehr ertönt, hört der Schall nicht sofort auf, sondern fällt langsam ab. Im Soundsystem kann der Nachhalleffekt des Klangs verwendet werden, um den Nachhallprozess des Klangs zu ändern und den Klang runder und voller zu machen.
15, Bad Beat
Die periodische Änderung, die durch die Wechselwirkung zweier Töne unterschiedlicher Frequenzen gebildet wird, die Amplitude nimmt periodisch zu und ab, je nach der Differenz zwischen den beiden Frequenzen, und die Amplitudenmodulation der Schalllautstärke sowie der Höhen und Tiefen treten auf. Das gleiche Phänomen besteht bei elektrischen Signalen.
16. Stecken Sie die Verbindung ein
Eine Verbindungsmethode, bei der ein Peripheriegerät direkt an ein Gerät (hauptsächlich ein Mischpult) angeschlossen wird. Das Mischpult verfügt im Allgemeinen über eine Insert-Schnittstelle (INS). Mit der Einfügeverbindungsmethode können Sie ein Peripheriegerät in einen bestimmten Eingangskanal, Gruppenkanal und Hauptkanal (linker und rechter Kanal) einfügen und das Tonsignal des eingefügten Kanals separat verarbeiten. Die Steckverbindung kann mit dem Junior-Kern realisiert werden. Die Methode besteht darin, das Signal vom Kopfende des Junior-Kerns auszugeben, eine Verbindung zum Eingangsende des einzufügenden Geräts herzustellen und dann das Signal vom Ausgangsende des Geräts an das Ringende des Junior-Kerns zu senden.
17, Flatterecho
Das Schallschwingungsphänomen, das durch mehrfache Schallreflexionen zwischen parallelen Wänden verursacht wird, ist ein schwerwiegender Schallbaufehler, der zu einer instabilen Lautstärke und einer schlechten Klangqualität führen kann. Die effektivste Methode zur Beseitigung besteht darin, parallele Wände zu vermeiden, stark schallabsorbierende Materialien zu verwenden und der Wandoberfläche eine unebene diffuse Reflexionsstruktur zu verleihen.
18. Vibrato
Musikverzierungen, die durch periodische Änderungen von Tonhöhe, Lautstärke und Klangfarbe erzielt werden. Der sinnvolle Einsatz von Vibrato kann Musik schöner und ansprechender machen und die Attraktivität von Kunst steigern. In einem professionellen Audiosystem können Effekte verwendet werden, um den Vibrato-Effekt zu erzeugen und zu verstärken.
19. Ultrakurzwelle
Auch bekannt als sehr hochfrequente (VHF) Wellen, Meterwellen (Wellenlängenbereich von 1 Meter bis 10 Meter), Radiowellen mit Frequenzen ab 30 MHz, Übertragungs- und Einfügungsfrequenzbandbreite, Kurzstreckenausbreitung hängt von den elektromagnetischen Strahlungseigenschaften ab und wird für Fernsehübertragungen verwendet. Das drahtlose Mikrofon überträgt Audiosignale, und eine scharfe Richtantenne wird verwendet, um die Dämpfung des Übertragungsprozesses auszugleichen. Im professionellen Audiobereich ist die Frequenzstabilität von drahtlosen V-Segment-Mikrofonen etwas schlechter und der Preis relativ niedrig, sie neigen jedoch zu Frequenzdrift. Durch verschiedene technische Maßnahmen kann die Frequenzstabilität auf das bedarfsgerechte Niveau gebracht werden.
20, Langwelle
Radiowellen mit Frequenzen von 3000 Kilohertz bis 30 Kilohertz breiten sich hauptsächlich in Form ionosphärischer Wellen auf der Erdoberfläche aus, mit einer Reichweite von bis zu Tausenden bis Zehntausenden Kilometern. Darüber hinaus kann die Ausbreitung über kurze Entfernungen (200 bis 300 Kilometer im Umkreis) auch durch Bodenwellen erfolgen. Die elektrische Feldstärke dieses Bandes nimmt nachts zu als tagsüber. Je kürzer die Wellenlänge, desto größer der Anstieg; der Einfluss der elektrischen Feldstärke auf die Jahreszeit ist gering; Die Ausbreitungsbedingungen werden durch die ionosphärische Störung weniger beeinflusst und die Stabilität ist gut. Es kommt zu keinen plötzlichen Änderungen der Empfangsintensität und zu plötzlichen Unterbrechungen der Kommunikation.
21. Reserveleistung
Der Teil der Leistung, der die vom Lautsprecher benötigte minimale Ausgangsleistung des Leistungsverstärkers überschreitet, oder die Leistung, die den erforderlichen maximalen Schalldruckpegel erreicht. Je größer die Gangreserve des Audiosystems (im Allgemeinen als Leistungsverstärker und Lautsprecher bezeichnet) ist, desto dicker und voller ist der Klang, desto leistungsfähiger und desto dynamischer. Im Gegenteil, wenn Sie kraftvolle und abrupte Soundeffekte wiedergeben, klingt dies heiser und langweilig. Im Allgemeinen sollte die Leistung des Leistungsverstärkers das 1.5-fache der Leistung des Lautsprechers überschreiten, manchmal kann sie jedoch das 3-fache der Leistung des Lautsprechers erreichen.
22. Tonübertragungsmedium
Bezieht sich auf das Medium, das Ton übertragen kann. Schall muss durch das Medium übertragen werden, z. B. Gas, Flüssigkeit und Feststoff. Die Eigenschaften des Mediums, einschließlich seines Zustands, seiner Temperatur, seines Drucks usw., hängen eng mit der Geschwindigkeit und der Art der Schallwellenausbreitung zusammen. Beispielsweise wird die Schallausbreitung in Gas von Strahlungseigenschaften dominiert, während die Ausbreitung in Festkörpern von Leitungseigenschaften dominiert wird, und die obigen zwei Eigenschaften existieren, wenn sie sich in Flüssigkeiten ausbreiten.
23. Verstärkung der Schallübertragung
Wenn das Beschallungssystem ein Mikrofon verwendet, ist die vom Mikrofon aufgenommene Schallverstärkung ein wichtiger Indikator für die Untersuchung des Grads der Beschallung durch Schallverstärkung. Je höher die Schallübertragungsverstärkung ist, desto geringer (weniger) ist das Pfeifen der akustischen Rückkopplung und desto größer ist die Verstärkung des Mikrofonklangs. Die Berechnungsmethode besteht darin, die Mikrofonlautstärke maximal einzuschalten (kein akustisches Rückkopplungsphänomen), eine Schallquelle vor das Mikrofon zu stellen, den Schalldruckpegel im Schallfeld und vor dem Mikrofon zu messen und den Schall zu subtrahieren vor dem Mikrofon durch den Schalldruckpegel im Schallfeld Der Druckpegel ist der Schallübertragungsgewinn des Schallverstärkungssystems. Übertragungsfrequenzkennlinien Die Frequenzgangkennlinien des Schallverstärkungssystems sind die gemeinsamen Frequenzgangkennlinien des Raums und der Audiogeräte. Es wird untersucht, ob das System das Lautstärkeverhältnis jeder Frequenz wirklich reproduzieren kann, dh die Signalverstärkung jeder Frequenz ist gleich, ein ausgezeichnetes Schallverstärkungssystem. Es sollte kein Phänomen geben, dass einige Frequenzen zu stark und einige Frequenzen sind sind nicht genug. Die Hauptmethoden, um gute Übertragungsfrequenzeigenschaften zu erhalten, sind: angemessenes Klangdesign, Rosa-Rausch-Spektrumanalysator-Methode zum Einstellen des Equalizers und Verwendung von Lautsprechern mit guten Frequenzgang-Eigenschaften zum Spielen.
24. Übertragungsleitung
Die Qualität der Kabel zwischen den Geräten im Audiosystem wirkt sich direkt auf die Klangqualität und die Klangwiedergabequalität des Audiosystems aus. Der Einfluss der Übertragungsleitung auf das Tonsignal ist nicht auf die Gleichstromkathode beschränkt. Aufgrund des Einflusses der Verteilungsparameter, des Hauteffekts, der Mehrkernverzerrung und anderer Faktoren wirken sich der damit einhergehende Wirbelstromverlust und die elektromagnetische Induktion in gewissem Maße destruktiv auf die Klangqualität aus, was zu unterschiedlichen Frequenzen führt. Wenn das Signal durch den Draht läuft, ist die kathodische Reaktanz nicht gleich und das Ausmaß der Phasenverschiebung ist ebenfalls unterschiedlich. Der Einfluss der Übertragungsleitung auf das Schallsignal hängt vom Leitermaterial (wie Kupfer, sauerstofffreies Kupfer, Gold, Aluminium usw.), der Drahtgeometrie (wie Drahtdurchmesser, Anzahl der Litzen, Verdrillungsmethode, Außen) ab Isolationsmaterial des Drahtes) und Drahttechnik Handwerkskunst und viele andere Aspekte. Unter der Voraussetzung, dass die Nutzungsanforderungen erfüllt werden, sollte die Übertragungsleitung so kurz wie möglich und in gutem Kontakt mit dem Gerät sein, auf Abschirmungs- und Entstörungsprobleme achten und den Verlust von Tonsignalen (einschließlich des Verlusts von) minimieren Amplitude, Frequenz und Phase). Häufig verwendete Übertragungsleitungen verfügen über ein Audio-Abschirmkabel, ein digitales Kabel, ein Lautsprecherkabel usw.
25, Unterfrequenz
Wird auch als Superbass bezeichnet und bezieht sich im Allgemeinen auf die Bassfrequenz unter 100 Hz. Die unter-niedrige Frequenz bestimmt die Fülle des Klangs und macht den Bass lang, tief und kraftvoll. Diese Frequenz hat fast keinen Sinn für die Lokalisierung von Klangbildern, so dass die Positionsänderung des Lautsprechers mit niedriger Frequenz im Schallfeld wenig Einfluss auf die Lokalisierung von Klangbildern hat. Der Bereich der Sub-Low-Frequenzen ist der Bereich von Instrumenten wie Kontrabass, Bassdrum und Orgel, die den Klang dieser Instrumente perfekt machen können. Wenn die Sub-Low-Frequency-Komponenten im Audio nicht ausreichen, klingt der Sound nicht dick genug und etwas zu dünn, aber wenn die Sub-Low-Frequenzen zu stark sind, ist der Sound matschig.
26, Mono
Als würde man den Ton durch das Schlüsselloch hören (Schlüssellocheffekt), es gibt keinen Klang wie bei einem Gruppengefühl, der Klang ist schlecht und geschmacklos, dünn und oberflächlich, selbst wenn mehrere Lautsprecher spielen, da es keine Unterschiede im Klang gibt, wird der Klang nicht verbessert, mit Hilfe unterschiedlicher Lautstärkeunterschiede zwischen Klangquellen wird der Klang leicht unterschiedlich in der Tiefe klingen.
2 Monoaufnahmen
Mehrere Mikrofone nehmen jeweils die Töne eines einzelnen Instruments oder einer Gruppe von Instrumenten auf und senden sie an das Mischpult. Anschließend werden die aufgenommenen Klänge vom Mischpult sinnvoll synthetisiert und zur Aufnahme in einen Monorecorder eingegeben. Bei der frühen Aufnahmemethode ist es schwierig, größere Anpassungen, Bearbeitungen und Verfeinerungen des Aufnahmeeffekts vorzunehmen, denn sobald die Eigenschaften, die Position und das Mischungsverhältnis jedes Mikrofons festgelegt sind, kann der Aufnahmeeffekt grundsätzlich nicht mehr geändert werden und es gibt wenig Spielraum für eine spätere Bearbeitung. Bei der monophonen Aufnahme muss das gesamte Programm oder einer der Abschnitte neu aufgenommen werden, solange ein Schauspieler einen Fehler macht oder Geräusche eingibt, da die Effizienz der monophonen Aufnahme nicht hoch ist, die Kosten hoch sind und die Qualität nicht garantiert werden kann. .
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