Das Mischpult verstärkt, mischt, verteilt, verändert die Klangqualität und verarbeitet die Klangeffekte mehrerer Eingangssignale. Es ist das Herzstück eines Soundsystems. Die Durchblutung dieses Herzens hat direkten Einfluss auf die Stabilität des gesamten Systems.
1. Signaleingang
Das Eingangssignal des Mischpults wird grob in einen niederohmigen Mikrofonsignaleingang und einen hochohmigen Line-Signaleingang unterteilt. Jeder Eingang kann als Wasserleitung betrachtet werden. Wenn also ein Mischer über mehrere Signaleingänge verfügt, ist es so, als ob Wasser aus mehreren Wasserleitungen zur Verarbeitung in den Mischer fließt. Der Unterschied zwischen niedrigem und hohem Widerstand kann als Unterschied im Wasserdruck oder der Wassergeschwindigkeit gesehen werden. Zum Beispiel: Der Eingangspegel mit hoher Impedanz ist hoch. Wenn der Wasserdruck sehr hoch und der Wasserfluss schnell ist, ist es angebracht, ihn direkt in das Becken des Mischers einzugeben, und es ist nicht erforderlich, in der Mitte irgendwelche Verbindungen hinzuzufügen, um den Wasserdruck und die Wasserflussrate anzupassen. Der Eingangspegel mit niedriger Impedanz ist jedoch niedrig, ebenso wie der Wasserdruck sehr niedrig und der Wasserfluss sehr langsam ist. Es ist nicht geeignet, es direkt in das Becken des Mischers einzugeben. Es ist notwendig, dem großen Becken eine Pumpe hinzuzufügen, um eine niedrige Impedanz und einen niedrigen Wasserdruck zu gewährleisten. Es erhöht sich, um die Geschwindigkeit des Wasserflusses zu erhöhen, sodass der niederohmige Eingangskanal des Mischers über einen eingebauten Spezialschaltkreisverstärker verfügt, um den niedrigen Pegel auf einen geeigneten Pegel zu verstärken. Die Eigenschaften der Verwendung von Wasser zur Beschreibung von Signalen mit niedriger und hoher Impedanz sollten jedem klar sein.
2. Einstellung der Kanalverstärkung
Um die Tonquelle in das Mischpult einzuspeisen, müssen wir zunächst unterscheiden, ob sie niederohmig oder hochohmig ist, und sie dann mit einem Standardsignalkabel korrekt an das Mischpult anschließen. Wenn Sie für jede Audioquelle eine perfekte Klangqualität erreichen möchten, müssen Sie diese sorgfältig anpassen. Die Verstärkung jedes Eingangskanals des Mischpults ist sehr wichtig und kritisch, aber viele Toningenieure scheinen die Verstärkung einfach als einen Lautstärkeregler zu betrachten, was völlig falsch ist. Tatsächlich wird die Verstärkung hauptsächlich zur Steuerung des Dynamikbereichs des Eingangssignals verwendet. Im Allgemeinen liegt der maximale effektive Dynamikbereich vor, wenn die Verstärkung ohne Verzerrung auf das Maximum eingestellt ist, und es ist auch der beste Effektzustand. Das ist schwieriger zu verstehen, lässt sich aber besser mit Wasser beschreiben: Die Eingangskanäle und Eingangsleitungen des Mischpults haben ein Grundrauschen. Dieses Hintergrundgeräusch ist wie das Sediment im Flussboden und unvermeidlich. Jeder weiß, dass das fließende Wasser unter Schlamm und Sand liegt, wenn der Fluss nicht tief ist. Die Qualität dieses Wassers ist definitiv nicht gut. Mit anderen Worten: Wenn der Dynamikbereich der Verstärkungsanpassung nicht ausreicht, ist das Signal der Schallquelle wie fließendes Wasser unter Schlamm und Sand und es treten Hintergrundgeräusche auf. Die Tonqualität ist derzeit definitiv nicht gut; im Gegenteil, wenn der Fluss tief ist, ist das fließende Wasser relativ klar und die Wasserqualität muss sehr gut sein, das heißt, der Dynamikbereich der Verstärkungsanpassung ist größer und angemessener, daher muss die Klangqualität sehr gut sein; Wenn das Wasser riesig ist, wird natürlich sogar der Damm abgewaschen und der Flussboden wird freigegeben. Wenn es umgeworfen wird, bedeutet dies, dass das Pegelsignal zu groß ist, um verzerrt zu werden. Zu diesem Zeitpunkt ist die Tonqualität nicht gegeben und es kommt auch zu Schäden am Gerät. Daher ist der Gewinn nicht so groß wie möglich und muss moderat und angemessen sein. Der Autor möchte den Effekt von Gain so beschreiben, dass auch Audio-Anfänger ihn verstehen sollten.
3. Einstellung der Kanalentzerrungsgruppe
Nachdem die Verstärkung angepasst wurde, besteht der nächste Schritt darin, die Equalizer-Gruppe des Mixer-Kanals anzupassen. Die Reihenfolge der Anpassung sollte zuerst der Bassteil und dann der Mittelhochtonteil sein. Denn nur der Grundklang des Klangs kann garantiert gute Mehrtonobertöne aufweisen. Grundlegende Anpassungen sind für jeden in Ordnung, hier gehe ich nur auf ein paar technische Aspekte ein.
Heutzutage verfügen die Entzerrungsgruppen professioneller Mischpulte im Allgemeinen über Frequenzauswahlanpassungen. Viele Tontechniker nutzen sie nicht flexibel. Es ist schwierig, sie alle im Detail zu erklären. Manche Dinge hängen vom persönlichen Geschick ab. Da kann ich nur ganz einfach sagen: Zum Beispiel: Man sagt, dass ich beim Abspielen von Disco-Musik das Gefühl habe, dass der Bass nicht stark genug ist. Sie können die Bassfrequenz der Kanalentzerrungsgruppe, in der sich die Discomusik befindet, bei etwa 200 Hz auswählen und dann mit dem Einstellknopf die Bassleistung moderat erhöhen; Wenn zum Beispiel der Zahnton einer Sängerin offensichtlich und hervorstechend ist, können Sie die Hochfrequenzfrequenz um 6000 Hz wählen und dann den Zahnton mit dem Einstellknopf moderat abschwächen, wodurch der Zahnton entsprechend reduziert wird. Bei flexiblem Einsatz können Sie auch die Frequenzauswahlfunktion der Equalizer-Gruppe nutzen, um die akustische Rückkopplung zu unterdrücken. Beispielsweise gibt es in einem allgemeinen Tanzsaal einen Formanten um 300 Hz. Diese Frequenz ist häufig anfällig für akustische Rückkopplungen. Sie können die Frequenz des Mikrofoneingangskanals auf etwa 300 Hz einstellen. , Und verwenden Sie dann den Einstellknopf, um die Dämpfung zu moderieren, sodass Sie die akustische Rückkopplung effektiv reduzieren können. Natürlich ist die Frequenz der akustischen Rückkopplung, die von jedem Schallfeld erzeugt wird, unterschiedlich, aber unabhängig von der Frequenz der akustischen Rückkopplung kann sie mit dieser Methode einfach gesteuert werden. Dies muss natürlich flexibel und erfahrungsgemäß gesteuert werden und das Schallfeld muss perfekt angepasst und vermieden werden. Akustische Rückkopplungen müssen mit einem professionellen Multiband-Equalizer oder Rückkopplungsunterdrücker angepasst werden.
Ein Mischpult muss vom Tontechniker häufig angepasst werden, nämlich die Entzerrungsgruppe des Mischpults. Ich sehe oft, dass einige Tontechniker nur wissen, wie man den Lautstärkeregler drückt und zieht, und zu faul sind oder nicht wissen, wie man den Equalizer-Regler einstellt. Tatsächlich kann man im Gebrauch sagen, dass der Mischer ständig angepasst werden muss.
Nehmen Sie als Beispiel ein Lied: Wenn ein Sänger auf die Bühne geht, um seinen Auftritt vorzustellen, muss er den Bass des Mikrofons herunterdrehen und den Nachhall auf moderat oder ausschalten einstellen, damit die Klarheit der Sprache gewährleistet werden kann; Wenn die Musik vom Sänger gespielt wird. Wenn Sie mit dem Singen beginnen, müssen Sie den Mikrofonbass erhöhen, da sonst der Klang dünn erscheint, und gleichzeitig die Nachhalllautstärke auf ein geeignetes Niveau erhöhen. Um zu vermeiden, dass die Musikhöhen die Mikrofonhöhen überlagern, können Sie außerdem die Musikhöhen leicht dämpfen. Beim Spielen verlagert sich die Aufmerksamkeit des Publikums vom Sänger auf die Musik. Daher müssen Sie zu diesem Zeitpunkt die Höhen der Musik erhöhen und gleichzeitig die Musik lauter klingen lassen, damit die Musik sehr gut und natürlich hervorgehoben wird, da sonst keine Änderung zu starr erscheint. Zu diesem Zeitpunkt sollte auch die Nachhalllautstärke verringert werden, damit selbst dann, wenn der Sänger während des Zwischenspiels plötzlich spricht, kein Lärm entsteht; Wenn das Zwischenspiel des Liedes vorbei ist und der nächste Abschnitt gesungen wird, schalten Sie die Musik aus. , Musikhöhen abschwächen, Mikrofon- und Halllautstärke erhöhen. Auf dem Höhepunkt des Schlussgesangs müssen Sie die Mikrofonlautstärke erhöhen und dann die Musiklautstärke augenblicklich von niedrig auf hoch schalten, um einen perfekten, schockierenden und großartigen Höhepunkteffekt für den Schluss zu erzielen. Natürlich sind nicht alle Songs für diesen Einsatz geeignet. Was Sie als Tontechniker also brauchen, ist Flexibilität.
4. Kanal-AUX-Einstellung
Die verschiedenen Einstellknöpfe am Mischpult stellen im Allgemeinen die ausgewogenste Gruppe dar, gefolgt vom AUX-Regler, der Begriff wird als Aux-Send-Regler bezeichnet. Aufgrund seines Hilfscharakters schenkten ihm viele Toningenieure nicht genügend Aufmerksamkeit und verstanden seine Funktion nicht vollständig. Ich erinnere mich, dass ich 1997, als ich im Pekinger Ministerium für Radio, Film und Fernsehen studierte, zwei Tage lang über diesen AUX-Lehrer sprach, aber viele Schüler waren immer noch verwirrt. Am Ende konnte der Autor wirklich nichts dagegen tun. Es dauerte zwei Minuten, um ihre zweitägige Verwirrung zu lösen. Nachdem sie es verstanden hatten, beklagten sich viele Schüler darüber, dass dieser AUX so einfach sei! Natürlich kann ich nicht sagen, dass das Niveau des Autors damals höher war. Lehrer, der Autor hat nur eine anschauliche Analogie verwendet: Ich habe gesagt, dass jeder Eingangskanal des Mischpults tatsächlich wie eine große Wasserleitung ist. Nachdem das Wasser eingeflossen ist, wird es im Wesentlichen in zwei Hauptwasserleitungen, A und B, und insgesamt eine Straße unterteilt. Die Wasserleitung ist: Der Lautstärkeregler dieses Kanals des Mixers wird durch Gruppierung usw. gesendet. Jeder kennt den Lautstärkeregler dieses Kanals; Die andere B-Wege-Hauptwasserleitung ist: die AUX-Gruppe, der Unterschied ist ein Mixer. Der AUX-Teil kann in mehrere Kanäle unterteilt werden. Wenn ein Mixer über 4 AUX-Kanäle verfügt, ist es so, als würde man die Hauptwasserleitung des B-Kanals der AUX-Gruppe in 4 Kanäle kleiner Wasserleitungen aufteilen und dann ausfließen, sie und den unteren Fader. Das Prinzip ist das gleiche, außer dass die meisten AUX-Lautstärkeschalter durch Knöpfe gesteuert werden und die Kanallautstärkeschalter desselben Kanals durch Fader gesteuert werden, genau wie eine große Wasserleitung, selbst wenn sie in zwei Hauptleitungen, A und B, unterteilt ist. Und es gibt viele kleine Wasserleitungen darunter, aber die Qualität des ausströmenden Wassers ist immer noch dasselbe. Wir können also nicht nur die oberflächlichen Unterschiede der Dinge betrachten. Tatsächlich sind ihre Funktionen ähnlich. Wenn man das sieht, sollten die meisten Audio-Anfänger es verstehen können. Das Wichtigste ist zu verstehen, dass der AUX-Regler tatsächlich derselbe ist wie der Lautstärkeregler des Mixers.
Als nächstes werde ich auf die spezifische Verwendung der AUX-Gruppe eingehen: Im Allgemeinen wird AUX höchstens zum Anschluss des Gesangseffektors verwendet. Der zu bearbeitende Ton wird über den entsprechenden AUX-Schalter an den Effektor gesendet und fließt nach der Bearbeitung wieder zurück zum Effektor. Tuning, das ist das Grundwissen, das die meisten Toningenieure kennen sollten. Der AUX-Anschluss eines großen Mischpults verfügt im Allgemeinen über eine Pre/Post-Fader-Konvertierung. Bei Einstellung vor dem Fader kann der Gesamtlautstärke-Fader unter diesem Kanal die Lautstärke dieses AUX nicht steuern; im Gegenteil, es wird durch die Gesamtlautstärke dieses Kanals beeinflusst. Lautstärkeregelung. Einige andere Funktionen von AUX dienen der Überwachung oder Aufnahme. Eine weitere praktische Verwendung besteht darin, dass Leser AUX auch zur Steuerung der Basslautstärke eines Soundsystems verwenden können, sodass bei Bedarf mehr Basskanäle der entsprechende AUX geöffnet werden kann, ohne dass Schallquellen mit großer Basslautstärke wie Mikrofone usw. erforderlich sind. Der entsprechende AUX kann die Lautstärke reduzieren, da es sonst leicht zu Bassrückkopplungen kommt. Wenn man das Prinzip von AUX im Allgemeinen versteht, kann man daraus Rückschlüsse ziehen. Ich werde hier nicht viel sagen.
5. Anpassung der Ton- und Bildbalance
Das Klangbild eines Mischpults wird von Toningenieuren im Allgemeinen verstanden, aber viele von ihnen haben nur ein starres Verständnis davon. Wenn beispielsweise ein zweikanaliges Stereo-Musiksignal in den Mixer eingespeist wird, drehen die meisten Tontechniker die Ton- und Bildregler dieser beiden Kanäle auf den Mixer. Biegen Sie bis zum Ende nach links und rechts ab und denken Sie, dass dies „Stereo“ ist. Tatsächlich erscheint der Ton dieser beiden Kanäle sehr schwebend und die Mitte wird schwach und schwach sein; Wenn Sie die Panning-Regler ganz in die Mitte drehen, werden Sie das Gefühl haben, dass die Musik nur unangenehm klingt und die Klangbreite nicht ausreicht. Die beste Position ist, dass der Panning-Regler des linken Kanals auf die 9-Uhr-Position der Uhr und der Panning-Regler des rechten Kanals auf die 15-Uhr-Position der Uhr gedreht wird. Die Musik flattert nicht, der Dynamikbereich ist groß und die Intensität und Durchdringung sind gut. Sie können es sorgfältig ausprobieren. Der Autor wird das Prinzip nicht analysieren, der Autor konzentriert sich nur auf die Praxis. Zu anderen Aspekten von Audio- und Videoanwendungen werde ich nicht viel sagen, sie sind allesamt Grundkenntnisse. Tatsächlich wird es oft als die einfachste Sache angesehen, aber wenn man darüber nachdenkt, ist es sehr kompliziert.
6. Anpassung des Hauptausgangsteils
Der Hauptausgangsteil des Mixers bezieht sich auf die Gruppenlautstärke und die Gesamtlautstärke. Sie können die Band beispielsweise in 1-2 Gruppen organisieren; Organisieren Sie die Mikrofone in 3-4 Gruppen. Steuern Sie den Bass über die Lautstärke der Gruppe 5-6 und die Zusatzlautsprecher über die Lautstärke der Gruppe 7-8. Kurz gesagt, es gibt mehrere gruppierte Mixer, die besser und einfacher zu steuern sind. Darüber hinaus kann die Gruppe das Signal separat ausgeben oder das Gruppensignal auf den Master-Lautstärke-Mischregler des Mixers schalten. Andere wie Kanalfader sind sehr einfach, aber die Lautstärkeregler sollten je nach Situation jedes Eingangskanals flexibel gesteuert werden. Obwohl die Einstellung dieses Teils einfach, aber sehr wichtig ist, besteht die Hauptsache darin, die Eingangs- und Ausgangspegel jedes Signals zu beobachten. Das Signal darf nicht stark verzerrt sein.
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